学的手段：如"噈咁"（zek1 gam2）中的塞音韵尾制造出时光骤停的听觉效果，"啲"（di1）这个方言量词的使用，则在现代汉语的规范语法中撕开裂缝，释放出野性的语言活力。这种"破坏性创造"的语言策略，与韩愈"惟陈言之务去"的文学革新精神一脉相承。

诗中"导师"（dou6 si1）形象的在场，构成有趣的元诗学装置。当"灵魂打工仔"的判词从课堂空间穿越到微信群的虚拟场域，我们看到的不仅是代际文学观念的传递，更是方言写作在数字时代的生存策略。这种将教育记忆植入当代语境的写法，令人想起帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》中诗歌与时代的对话关系。

结语：

《旧时情》的成功，在于它实现了方言诗学的三重超越：在语音层面对普通话中心主义的突围，在时间维度对线性叙事的解构，在空间书写中对虚拟现实的收编。当诗人站在珠江畔回望"白首"，那些在方言褶皱里闪烁的"泪光"，早已超越了个人记忆的范畴，成为整个岭南文化在现代性转型中的精神造影。这种将地域性提升为普遍性的诗学努力，或许正是布鲁姆所说的"影响的焦虑"下最富生命力的写作策略。